Tip:
Highlight text to annotate it
X
КНИГА ТРЕТА. Глава I.
Нотр-Дам.
Църквата на Нотр-Дам де Париж все още е без съмнение, величествена и възвишена постройка.
Но, красива, тъй като тя е запазена в остарява, то не е трудно да се въздишка,
не восък възмутен, преди безбройните деградация и осакатявания, които от време и
мъжете имат както е причинило вековни паметник
да страдат, без спазване на Карл Велики, който положиха първия си камък, или за Филип
Август, който, последния.
На лицето на тази възраст кралицата на нашите катедрали, от страна на бръчки, един
винаги намира белег.
Темпус edax, хомо edacior, което аз трябва да се радваме да се преведе по този начин: време е сляп,
човекът е глупав.
Ако имахме свободно време да разгледа с читателя, един по един, разнообразни следи от
унищожаване, отпечатано върху старата църква, време на акция ще бъде най-малко, делът
на мъжете най-много, особено на хората на изкуството,
тъй като там са лица, които пое титлата на архитекти по време на
последните два века.
И на първо място, да се цитират само няколко водещи примери, със сигурност са малко
фини архитектурни страници, отколкото тази фасада, където последователно и наведнъж, три
портали Издълбана е във арка;
везано и dentated кордон от двадесет и осем царски ниши, огромна
централната розово прозорец, съпроводена от две странични прозорци, като свещеник от неговия
дякон и иподякон, немощен и възвишени
галерия на трилистник аркади, която подкрепя тежък платформа над глоба, стройна
колони, и накрая, две черни и масивни кули с техните шисти мезонети,
хармонични части на една великолепна цяло,
superposed в пет гигантски истории се развиват пред очите, в
маса и без объркване, с безброй подробности за статуи, дърворезба,
и скулптура, се присъедини към силно на
спокойна величието на цялата огромна симфония в камък, така да се каже,
колосална работа на един човек и един народ, всички заедно в една и сложни, като
Iliads и Romanceros, чиято сестра го
; изумителен продукт на обединението на всички сили на една епоха,
, когато при всеки камък, се вижда фантазия на работник, дисциплинирани от гения на
художник започне изложени в стотина
мода, един вид човешко творение, с една дума, мощен и плодовит като божественото
създаването на които тя изглежда да са откраднати двойно характер, - сорт, вечност.
И това, което ние тук да кажа на фасадата трябва да се каже на цялата църква, и това, което казваме
на катедралната църква на Париж, трябва да се каже на всички църкви на християнството в
Средновековието.
Всички неща са, че изкуството, самостоятелно създаден, логически, и с добри пропорции.
За измерване на палеца на крака, е да се измери гигант.
Нека се върнем към фасадата на Нотр-Дам, тъй като все още ни се явява, когато отидем
благоговейно да се възхищаваме на гроба и puissant катедрала, която вдъхва ужас, така че
хроники твърдят: quoe мол SUA terrorem incutit spectantibus.
Три важни неща са за ден липсва в тази фасадата: на първо място,
стълбище от единадесет стъпки, които преди го вдигна над почвата; следващото, по-ниска
серия от статуи, които заемат нишите
на трите портали; и накрая горната серия, на двадесет и осем от най-древните
кралете на Франция, което гарнирано галерията на Първата история започва с
Childebert, и завършва с Филип
Augustus, държащ в ръката си "имперски ябълка."
Време е причинил по стълбите, за да изчезнат, чрез повишаване на почвата на града с бавно
и неустоим прогрес, но, като по този начин причиняват единадесет стъпки, които, добавени към
величествена височина на сграда, за да се
погълна, един по един, от надигащата се вълна на тротоарите на Париж, - време е дал
при църквата, може би повече, отколкото е отнето, защото тя е времето, което се е разпространил
върху фасадата, че мрачен оттенък на
векове, което прави старост на паметници на периода на тяхната красота.
Но кой е хвърлил надолу по два реда на статуи? , който е напуснал нишите са празни? който
намали в средата на централния портал, че новите и копеле арка? , който има
посмял да кадър в тях, че нещо обичайно и
тежката врата на дърворезба, а-ла-Луи XV, до арабески на Biscornette?
Мъжете, архитекти, художници от наши дни.
И ако ние влизаме вътрешността на сграда, който е свален, че колос
Сейнт Кристофър, пословичен магнитуд сред статуи, тъй като голямата зала
на Съдебната палата е сред зали, като Spire Страсбург сред кули?
И тези безброй статуи, които населена всички пространства между колоните на
наоса и хор, на колене, изправено положение, конен, мъже, жени, деца, царе,
епископи, жандармерията, в камък, мрамор, в
злато, сребро, мед, восък, дори, - който е брутално ги пометени?
Това не е време.
И кой е заменена древните готически олтар, великолепно обременени с светилища
и реликви, че тежките мраморен саркофаг, с глави и облаците на ангелите ",
което изглежда образец, ограбена от Вал де Грейс или Invalides?
Кой глупаво запечатани, че тежките анахронизъм на камък в Carlovingian настилка от
Hercandus?
Не Луи XIV, изпълнявайки искането на Луи XIII.
И, които поставят на студено, бели стъкла на мястото на тези прозорци ", с високо съдържание на цвят,
, което е причинило учуди очите на бащите ни, за да се колебаеш между роза
Гранд портал и арките на апсидата?
А какво ще каже джамбазин на шестнадесети век, виждайки
красиви жълти измиване, с които нашите архиепископски вандали са desmeared
катедрала?
Той ще се помни, че това е цвета, с който палачът намазва "проклет"
сгради; той си спомня Hotel Du Petit-Bourbon, всички размазани по този начин, по сметка
измяна на полицай.
"Жълто, след като всички, на толкова добро качество", каза Sauval ", и препоръчва толкова добре, че
повече от век все още не е причина тя да загуби цвета си. "
Той би помислил, че свещеното място е скандален, и ще бягат.
И ако ние се издигат на катедралата, без да се споменава хиляди barbarisms на всеки
сортиране, - какво е станало на тази очарователна малка камбанария, които успокоиха от
точка на пресичане на покриви,
и които, не по-малко крехко и не по-малко смел, отколкото си съсед (също унищожен),
Spire на Sainte-Chapelle, се е заровила в небето, по-напред от
кули, стройни, остри, звучен, издълбани в открити работа.
Един архитект на добрия вкус ампутирани (1787), и счита, че е достатъчно да
маска раната, че големите, оловен мазилка, която прилича на гърне капак.
"Тис по този начин, че прекрасната изкуството на Средновековието е бил лекуван в почти
всяка страна, особено във Франция.
Човек може да различи върху нейните руини три вида лезии, и трите, които намаляват
в него на различни дълбочини, на първо място, време, което е незабележимо назъбена неговата повърхност
тук и там, и я хапеха навсякъде;
следващия, политически и религиозни революция, които, слепи и гневни от природата, имат
, се нахвърлят tumultuously върху него, скъсани богатата си дреха на дърворезба и скулптура,
избухна розовите прозорци, разбити си огърлица
арабески и малки фигури, скъсани неговите статуи, понякога, защото на техните
митри, понякога, защото на короните си и накрая, мода, дори по-гротескни и
безумни, които, тъй като анархичен и
прекрасни отклонения на Възраждането, са следвали една на друга в необходимата
упадъка на архитектурата. На мода са извършили повече вреда, отколкото
революции.
Те са намалили бързо, те са атакували самата кост и рамките на
изкуство, те са намалили, орязани, дезорганизиран, убил здание, по форма, като в
символ, в своята последователност, както и в своята красота.
И тогава те са го направили; презумпция, на които нито време, нито
революции най-малко са виновни.
Те дръзко коригира, в името на "добрия вкус", върху раните на готик
архитектура, нещастни gewgaws на ден, техните ленти от мрамор, техните помпони
от метал, истинска проказа на яйцевиден
орнаменти, volutes, венче, драперии, гирлянди, ресни, камък пламъци, бронз
облаци, дундест Cupids, пълничък бузи херувимите, които започват да погълне лицето на
изкуство в красноречие на Катрин де Медичи,
и да причини тя да изтече, два века по-късно, измъчван и гримаси, в
будоар на на Dubarry.
Така, за да се сумират точките, които ние току-що са посочени три вида на опустошенията към
ден обезобразят готическа архитектура. Бръчките и брадавици по епидермиса;
е работата на време.
Актове на насилие, жестокости, контузии и фрактури; това е работата на
революции от Лутер да Mirabeau.
Осакатявания, ампутации, изкълчване на ставите, "реставрация", това е
Гръцки, римски и варварски работа на преподаватели, според Витрувий и
Vignole.
Този прекрасен изкуство, създадено от вандалите е бил убит от академии.
Векове, революции, които най-малко опустошават с безпристрастност и
величие, са присъединиха облак от училище архитекти, лицензират, Заклех се, и
обвързана с клетва; обезобразяване с
проницателност и избор на лош вкус, заместващи chicorees на Луи XV. за
готически дантела, за по-голямата слава на Партенона.
Това е началото на задника на умиращ лъв.
Това е стария дъб себе си увенчава, и които, да трупаш пълен мярката, е ужилен,
ухапан, и гризани от гъсеници.
Колко далече е от епохата, когато Робърт Cenalis, сравнявайки Нотр-Дам де Париж, за да
прочутия храм на Диана в Ефес, толкова възхваляван от древните езичници, които
Erostatus е увековечен, намери
Галски храм "по-отличен, с дължина, широчина, височина и структура."
Нотр-Дам не е, освен това, какво може да се нарече пълен, определен, класифицирани
паметник.
Това вече не е романски църква, нито е готическата църква.
Тази постройка не е от този тип.
Нотр-Дам де Париж не е като абатство Tournus, тежка и масивна рамка,
големи и кръгли свод, ледникови голота, величествената простота на
сгради, които са заоблени арка за тяхното прогениторни.
Това не е като катедралата на Бурж, величествени, светлина, многообразен, тъфтинг,
настръхнали ефлоресцентен продукт на заострена арка.
Невъзможно е да го класа в тази древна семейството на мрачен, тайнствен църкви, ниско
и смачкан, тъй като са с кръгла арка, почти египетски, с изключение на
таван, всички йероглифи, всички жречески,
всички символично заредени в техните орнаменти, с ромбове и зигзаг, отколкото
с цветя, с цветя, отколкото с животни, с животни, отколкото с мъже;
дело на архитекта по-малко, отколкото на
епископ; първото преобразяване на изкуството, всички впечатлен от теократичната и военни
дисциплина, като корен в Долна империя, и спиране с времето на
Уилям Завоевателя.
Невъзможно е да се постави нашата Катедралата в тази друга семейството на възвишени, въздушни църкви,
богати на прозорци, боядисани и скулптура, посочи по форма, смели в отношението; комунални
и буржоазните като политически символ, без,
капризни, беззаконие, като произведение на изкуството, на второ място трансформация на архитектурата, не
вече йероглифен, недвижима и жречески, но артистични, прогресивна и
популярни, който започва на връщане от кръстоносните походи, и завършва с Луи IX.
Нотр-Дам де Париж не е на чисто романски, като първите, нито на чистата
Арабско раса, като втората.
Това е постройка на преходния период.
Архитектът саксонски завърши изпълнението на първата стълба на кораб, когато
заострена арка, която датира от кръстоносния поход, пристигна и на свой ред се поставя като завоевател
при големите романски столици, които трябва да подкрепят само кръгли арки.
Заострена арка, любовница, тъй като това време, е изработена от останалата част на църквата.
Независимо от това, страхливи и неопитни в началото, тя помита, расте по-голям,
ограничава себе си, и се осмелява вече не нагоре стрела в кули и ланцет прозорци, тъй като
по-късно, в толкова много прекрасни катедрали.
Някой би казал, че са в съзнание на района на тежката романска стълба.
Въпреки това, тези сгради на прехода от романски готически, не са
по-малко ценни за изучаване от чистите видове.
Те изразяват сянката на изкуството, които ще бъдат загубени без тях.
Това е присадка на посочения върху кръгла арка.
Нотр-Дам де Париж, по-специално, любопитен екземпляр от този сорт.
Всяко лице, всеки камък на преподобния паметник, е не само една страница от историята
на страната, но и на историята на науката и изкуството, както добре.
По този начин, за да се посочи тук само основните детайли, а малката Червена шапчица
Вратата почти достига до границите на готския деликатес на ХV в.,
стълба на кораб, от техния размер и
тегло, върнете се към Carlovingian Abbey на Сен-Жермен де Pres.
Човек би се предполага, че шест века разделени тези стълбове от тази врата.
Няма никой, дори за херметиците, който не намери в символите на
Гранд портал задоволително компендиум на тяхната наука, от които Църквата
Сен Жак дьо ла Boucherie било толкова пълно йероглиф.
Така, римски абатството, църквата философи, готически изкуство, Saxon изкуство,
тежки, кръгли стълб, който припомня Григорий VII, херметични символизъм, с които
Никола Фламел играе прелюдия към
Лутер, папски единство, разкол, "Сен Жермен де Пре, Сен-Жак де ла Boucherie -
всички са смесени, комбинирани, обединени в Нотр-Дам.
Тази централна църква майка е сред най-древните църкви на Париж, един вид
химера, той е ръководител на една, крайниците на друг, задницата на друг,
нещо на всички.
Ние го повтарям, тези хибридни конструкции не са най-малко интересни за
художник, за антикварна за историка.
Те карат човек да се чувства, до каква степен архитектура е примитивна нещо, от
демонстрира (това, което се демонстрира и от следи циклопската, пирамидите на
Египет, гигантски пагоди индус), които
най-големите продукти на архитектурата са по-малко произведения на физическите лица, отколкото на
общество, а по-скоро рожба на усилията на една нация, отколкото вдъхновен флаш на човек
гений, депозит, оставени от един цял народ;
купищата, натрупани от векове, на остатъчни вещества от последователни изпарения на човешките
общество, - с една дума, вид на образувания.
Всяка вълна на време допринася наноси, всяка раса депозити слой на
паметник, всеки индивид носи своя камък. Така правя бобрите, като по този начин пчелите, като по този начин
мъжете.
Великият символ на архитектурата, Бабел, е кошер.
Страхотни сгради, като големи планини, са дело на века.
Арт често претърпява трансформация, докато те са в процес, независим опера interrupta;
те пристъпват тихо в съответствие с преобразуваните изкуство.
Новото изкуство се паметник, където го намери, се incrusts там,
го асимилира към себе си, тя се развива според своята фантазия, и завършва в нея, ако
може.
Това, което се осъществява без проблеми, без усилие, без реакция -
след естествен и спокоен право.
Това е присадка, който стреля, сок, който циркулира, растителност, която започва назад
наново.
Разбира се има значение тук за много големи обеми, и често универсалната
историята на човечеството в последователните присаждане на много изкуства на много нива,
при същия паметник.
Човек, художник, физическо лице, е заличено в тези големи маси, които нямат
името на техния автор; човешкия интелект е там сумират и
totalized.
Времето е архитект, нацията е строител.
Не да се разгледа тук нищо с изключение на християнската архитектура на Европа, че
малката сестра на великия masonries на Ориента, той се появява на очите като
огромна формация, разделени в три добре
определени зони, които са superposed един върху друг: романски зона,
готически зона, зона на Възраждането, които ние с удоволствие биха се обадите на
Гръко-римски зона.
Слой Роман, който е от най-древните и най-дълбоките, е заета от кръгла арка
която се появи отново, подкрепени от гръцки колона, в модерна и горния слой на
Ренесанса.
Заострена арка се намира между двете. В сгради, които принадлежат изключително
всеки един от тези три слоя са напълно отделени, единен, и пълна.
Има абатство Jumieges, катедралата на Реймс, там е
Sainte-Croix Орлеан.
Но три зони се смесват и се сливат по краищата, като цветовете в
слънчевия спектър. Следователно, комплексни паметници, сгради на
градация и преход.
Единият е римски база, готически в средата, гръко-римски в горната.
Това е така, защото тя беше на шестстотин години в сградата.
Този сорт е рядкост.
Donjon държи на d'Etampes е образец от него.
Но паметници от две формации са по-чести.
Има Нотр-Дам де Париж, заострена арка постройка, която е запечатан от неговия
стълбове в Римската тази зона, в която се падна на портала на Saint-Denis, и
кораб на Сен-Жермен де Пре.
Налице е очарователен, полу-готически глава къща на Bocherville, където слой Роман
простира половината път.
Налице е катедралата в Руан, което би било напълно готически, ако не
къпят върха на централното си Spire в зоната на Ренесанса.
Фациес без омнибус Уна, № diversa tamen, qualem и др.
Лицата им не всички си приличат, нито различни, но като лицата на сестрите
трябва да бъдат.
Въпреки това, всички тези нюанси, всички тези различия, не влияят върху повърхности на
сгради само. Това е изкуство, което се е променила кожата му.
Самата конституция на Християнската църква не е нападнат от него.
Налице е винаги една и съща вътрешна дограма, същата логическа подредба на части.
Каквото и могат да бъдат изсечени и бродирани плик на катедрала, човек винаги намира
под него - в състояние на зародиш, както и на рудиментарен орган най-малко - Роман
базилика.
Тя е вечно, развила се на почвата, според същия закон.
, Неизменно две главини, които се пресичат в кръста, и чиято горна
част, със заоблени ръбове в една апсида, образува хор; винаги има страничните пътеки,
за интериор шествия, параклиси, -
нещо странично разходки или ваше, където основните зауствания на еднокорабна себе си
през пространствата между стълбовете.
Това е уредено, брой на параклиси, врати, камбанарии, и зъбери са променени, за да
безкрайност, според фантазия на века, хората и изкуството.
Услугата на религия, които веднъж са сигурни, и при условие, архитектура прави това, което тя
пожелае.
Статуи, стъклопис, роза прозорци, арабески, denticulations, капители, БАН
релефи, - тя съчетава всички тези фантазии, според споразумението, което най-добре
костюми нея.
Следователно, на чудовищен разнообразие екстериора на тези сгради, в чиято основа обитава
толкова много ред и единство. В багажника на едно дърво е имот;
листа е капризна.
Книга трета. Глава II.
А птичи поглед на Париж.
Ние току-що са се опитали да възстановите, в полза на читателя, че похвалната църква
Нотр-Дам де Париж.
Ние накратко посочи, по-голямата част от красавиците, които притежава в
петнайсети век, и която липсва на ден, но ние пропуснахме главницата
нещо, - гледка към Париж, който след това бе да бъдат получени от върховете на кулите му.
Това беше, в действителност, - когато, след като дълго пипнешком един път нагоре по спиралата на тъмно, които
перпендикулярно пронизва дебела стена на камбанарията, един се появи, най-сетне
рязко, при един от възвишени платформи
затрупани със светлина и въздух, - че беше, в действителност, глоба картина, които се разпространяват,
всички страни едновременно, преди око; своеобразен спектакъл, от които тези на
нашите читатели, които са имали щастието
За да видите цялата готически град, пълна, хомогенна, - някои от които все още остават,
Нюрнберг в Бавария и Vittoria в Испания, - лесно може да формира една идея, или дори
малки екземпляри, при условие че те са
добре запазен, - Vitré в Бретан, Нордхаузен в Прусия.
Париж на триста и петдесет години - в Париж на петнадесети век -
вече е гигантски град.
Ние парижани да направи грешка, тъй като на земята, които мислим, че имаме
опит, тъй като Париж не се е увеличил много повече от една трета от времето на Луи XI.
Това със сигурност се губи повече красота, отколкото е спечелила в размер.
Париж има своето раждане, тъй като читателят знае, че старата остров на града, която е
под формата на люлка.
Направление на този остров е първата стена на границата, Сена първия си ров.
Париж остава в продължение на много векове в своята държава на острова, с два моста, един на
север, на юг и два моста глави, които бяха в същото време
порти и крепости - "Гранд"
Chatelet на десния бряг, Petit-Chatelet вляво.
След това, от датата на царете от първото състезание, Париж, е твърде cribbed и
затворени в своя остров, и не може да се върне там, преминава водата.
След това, отвъд Великото, отвъд Petit-Chatelet първия кръг на стени и
кули започва да се нарушава страната от двете страни на Сена.
Някои следи от този древен заграждение все още са останали в миналия век, днес,
само споменът за нея е останало, и тук и там традиция, Baudets или Baudoyer
порта, "Porte Bagauda".
Малко по малко, приливът на къщи, винаги тяга от сърцето на града
навън, преливници, изпояжда, носи и заличава тази стена.
Филип Augustus прави нова дига за него.
Той говорещите Париж в кръгова верига от голямо кули, възвишени и твърди.
За период от повече от век, къщи натиснете помежду си, се натрупват,
и повишаване на тяхното ниво в този басейн, като водата в резервоар.
Те започват да се задълбочи, те купчина история след история, те се трупат при всяка друга, те
излияния изложени в горната част, както и всички странично сплескано растеж, и там е съперничество
, за които тягата си главата над своите
съседи, за по-голяма става малко въздух.
Улицата свети по-тесен и по-дълбоко, всяко пространство е претоварена и изчезва.
Къщите накрая скок стена на Филип Август, и разпръсна радостно над
равнина, без ред, и всички накриво, като бегълци.
Там те се завод категорично, нарязани самите градини от областта, както и
да тяхната лекота.
Започвайки с 1367, градът се разпространява до такава степен, в предградията, че нов
стена става необходимо, особено на десния бряг, Карл V, то се натрупва.
Но един град като Париж е постоянно нараства.
Тя е само на такива градове, които стават столици.
Те са фунии, в която всички географски, политически, морални и
интелектуална вода навеси на една страна, всички естествени склонове на един народ, се налива; кладенци
на цивилизацията, така да се каже, а също и
канализация, където търговията, промишлеността, интелигентност, население, - всичко, което е мъзга,
всичко, което е живот, всичко, което е душата на една нация, филтри и трупа непрестанно,
капка по капка, век по век.
Така че Чарлз V. "стена е претърпял съдбата на тази на Филип Август.
В края на ХV век, Faubourg напредък през него минава отвъд
, и работи по-далеч.
През шестнадесети, тя изглежда видимо отстъпление, и да погребе себе си все по-дълбоко и
по-дълбоко в стария град, толкова дебел е нов град, който вече стават извън него.
Така, в началото на петнайсети век, където нашата история ни намира, Париж вече
надраснал три концентрични кръгове от стени, които от време на Юлиан
Отстъпник, е съществувал, така да се каже, в зародиш
Великото Chatelet и Petit-Chatelet.
Крепки граде напукани, последователно, неговите четири кутии на стените, като дете
отглеждат твърде големи за дрехите си от миналата година.
Съгласно Луи XI., Се наблюдава това море от къщи, да бъде пробита на интервали от няколко
групи разрушени кули, от древна стена, като върховете на хълмовете в
наводнение, - като архипелази на стария Париж, потопени под новия.
От това време Париж е претърпял още една трансформация, за съжаление за
очите ни, но той е преминал само още една стена, на Луи XV, че нещастен.
стена от кал и слюнка, достойни на царя
който го е построил, достойни на поета, които я пеят, -
Le Mur murant Париж разкъсат Париж murmurant .*
* Стена фасадни стени Париж Париж ромон.
През петнадесети век, Париж все още е разделена на три напълно различни и
отделни градове, всеки от които със собствена физиономия, свой специалитет,
нрави, обичаи, привилегии, и История на град, университет, Град.
Сити, който окупира острова, е най-древните, най-малката, и
майката на другите две, претъпкан между тях като (може ли да бъде помилван от
сравнение), когато една стара жена между две големи и красиви девойки.
Университетът обхваща левия бряг на Сена, от Tournelle Тур дьо
Nesle точки, които съответстват в Париж за днес, на пазара на вино,
други на монетния двор.
Неговата стена включва голяма част от тази равнина, където Юлиан са построили своите горещи вани.
Хълмът на Сент Женевиев е затворен в него.
Кулминационната точка на този размах на стените е папската портата, която е да се каже,
в близост до този сайт на Пантеона.
Град, който е най-големият от трите фрагменти от Париж, проведена на правото
банката.
Нейната кей, счупени или прекъснато на много места, се завтече по Сена, от Tour
де Били Тур дьо Боа, е да се каже, от мястото, където житница
стои днес, на този сайт на Тюйлери.
Тези четири точки, където Сена пресича стената на столицата,
Tournelle и Тур дьо Nesle на правото на Тур дьо Били и Тур дю
Bois на ляво, са били наричани преди всичко, "четири кули на Париж."
Град посегателство още по-подробно върху полета от университета.
Кулминационната точка на градската стена (тази на Чарлз V.) е пред портите на
Saint-Denis и Saint-Martin, чието състояние не е променено.
Както ние току-що каза, всеки от тези три велики поделения на Париж е град, но
твърде специален град, който ще бъде пълна, град, който не може да се разбираме без другото
две.
Оттук три изцяло отделни аспекта: църкви изобилие в града; дворци, в
Град; и колежи, в университета.
Пренебрегването тук originalities, от второстепенно значение в стария Париж, и
капризен по отношение на обществени пътища, ние ще кажем, от една обща точка
на оглед, като само масите и цялата
група, в този хаос на общностните юрисдикции, че на острова принадлежи
епископ, на десния бряг на ректор на търговците, на левия бряг на
Ректор; над всички постанови, ректор на Париж, не кралски общински служител.
Градът е Нотр-Дам; града, Лувъра и хотел де Вил;
Университет, в Сорбоната.
Град пазари (Halles), града, болница, университет, на
Pre-AUX-Clercs.
Престъпления, извършени от учени на левия бряг са били съдени в съдилищата на
на острова, и бяха наказани на десния бряг в Montfaucon, освен ако ректор,
чувство на университета да бъде силна и
цар слаб, се намеси, защото беше привилегия да бъде обесен на своите студенти
собствено основание.
По-голямата част от тези привилегии, може да се отбележи, между другото, и там бяха
някои дори по-добре отколкото по-горе, са били extorted от царете от бунтове и
бунтове.
Това е курсът на нещата, от незапомнени времена, само царя да вървим, когато
хора откъсне.
Има една стара харта, която поставя въпрос наивно: Във връзка на вярност:
Civibus Фиделитас в reges, quoe tamen aliquoties seditionibus interrypta multa
peperit privileyia.
През петнадесети век, Сена къпят петте острова в рамките на стените на Париж:
Louviers острова, където има дървета, и където вече не съществува
всичко друго, но не дърво; l'Ile Aux Vaches, и
l'Ил Нотр-Дам, както е безлюден, с изключение на една къща, и двете владения на
епископ - през седемнадесети век, един остров е образуван от тези две,
която е била построена и е наречен l'Ile Saint-
Louis - накрая на града, и най-точка, малко островче на търг на крава, която
след това е погълнат под платформата на Pont-Neuf.
Градът след това имаше пет моста: три от дясната страна, Pont Нотр-Дам, и
Pont о на климата, от камък, Pont Aux Meuniers, от дървен материал, две на ляво, на
Petit Pont, от камък, Pont Saint-Michel, от дървен материал, всички заредени с къщи.
Университетът имаше шест порти, построен от Филип Август, имаше, започвайки с
ла Tournelle, Porte Saint-Victor, Porte Bordelle, Porte Papale, Porte
Сен-Жак, Порт Сен-Мишел, Porte Saint-Germain.
Градът имаше шест порти, построени от Чарлз V.; началото на Тур дьо Били те
бяха: на Porte Saint-Antoine, Porte Du Temple, Porte Saint-Martin, Porte
Saint-Denis, Porte Монмартър, на Porte Saint-Honore.
Всички тези порти са били силни, а също и красив, което не отнема от
здравина.
Голям, дълбок ров, с оживен ток по време на високите води на зимата, окъпан
основата на стената около Париж, Сена, обзаведен водата.
През нощта, вратите бяха затворени, реката е забранено в двата края на града с
огромни железни вериги, и Париж спят спокойно.
От птичи поглед, тези три burgs, град, град, и Университета,
всеки представен за окото сложната чиле на ексцентрично заплетени улици.
Независимо от това, на пръв поглед, признава факта, че тези три
фрагменти формира а едно тяло.
Човек възприема веднага три дълги успоредни улици, несломен, необезпокояван,
преминаващи, почти в права линия, всичките три града, от единия край до другия;
от север на юг, перпендикулярно, за да
Сена, който ги върза заедно, да ги смесил, ги вливат една в друга,
изля и прелята хората непрестанно, от единия към другия, и
направи една от трите.
Първият от тези улици се проведе от Porte Saint-Martin: тя е наречена на Rue
Сен-Жак в Университета, Rue де ла Juiverie в града, Rue Saint-Martin в
Град; прекоси водата два пъти, при
името на Petit Pont и Pont Нотр-Дам.
Вторият, който беше наречен Rue De La Harpe на левия бряг, Rue De La
Barillerie на острова, Rue Saint-Denis на десния бряг, Pont Saint-Michel на едно
ръката на Сена, Pont о на климата относно
други, се проведе от Porte Saint-Michel в университета, на Porte Saint-Denis
град.
Въпреки това, при всички тези имена, са само две улици, родител улици, генериране
улици, - две артерии на Париж.
Всички останали вените на тройната град или получени доставки от тях, или
изпразва в тях.
Независимо от тези две главни улици, пиърсинг Париж диаметрално в
цялата си ширина, от страна на страна, общи за целия капитал, на града и
в университета имаше също всеки свой голям
специални улица, което се проведе надлъжно от тях, успоредно на Сена, рязане, като
изтече, под прав ъгъл, две артериална пътни артерии.
Така, в града, човек се спусна по права линия от Porte Saint-Antoine
Порт Сен-Оноре в университет от Porte Saint-Victor
Porte Saint-Germain.
Тези две големи пътни артерии, пресечени от първите две, формира платното върху
които почиваха, усукани и претъпкан заедно на всяка ръка, подобен на лабиринт мрежа от
по улиците на Париж.
В неразбираем план на тези улици, отличава по същия начин, по
поглеждайки внимателно, два клъстера, на големи улици, като възвеличи снопите на зърно,
един в университета, в
Град, който се разпространява постепенно от мостовете до портите.
Някои следи на този геометрични план все още съществува днес.
Сега, какъв аспект е целият този подарък, когато, както се гледат срещата на върха на
кулите на Нотр-Дам, в 1482 година? Това ще се опитаме да се опише.
За зрителя, които са пристигнали, задъхване, след това върха, за първи път е ослепителен
объркващ оглед на покриви, комини, улици, мостове, места, кули, камбанарии.
Всичко удари око веднага: издълбани Гейбъл, островърх покрив, кули
спряно по ъглите на стените, каменните пирамиди на единадесети век,
шисти обелиски на петнадесетия кръг
голи кула на Donjon пази; на площада и дразнила кула на църквата, великият
и малко, масивни и антената.
Окото е дълго време, напълно изгубени в този лабиринт, където не е имало нищо
, които не притежават своята оригиналност, причина, гений, красота, - нищо
което не е било извършено от изкуството; началото
с най-малката къща, с боядисани и издълбани отпред, с външни греди,
елиптична врата, с проектиране истории, пчелно Лувъра, които след това имаше
колонада кули.
Но това са основните маси, които след това бяха да бъдат разграничени, когато окото
започва да се привикнат към тази глъчката на сгради.
На първо място, град .-- "Островът на града", както Sauval казва, които, въпреки
объркан негов сборник, понякога има такива щастливи обрати на изразяване, - "островът на
Градът е като голям кораб, заседнал
заседнал в калта и работят в текущия, в близост до центъра на Сена. "
Ние току-що са обяснили, че в петнадесетия век, този кораб е бил закотвен
на двата бряга на реката от пет моста.
Тази форма на кораб удари хералдически книжниците, защото е от това, и
не от обсадата от норманите, че кораб, който blazons старите щит на Париж,
идва, според Favyn и Pasquier.
За него, който разбира как да ги, гербовете са алгебра,
гербовете език.
Цялата история на втората половина на Средновековието е написана в гербовете
лагери, - първата половина е в символиката на римски църкви.
Те са йероглифи на феодализма, наследявайки на теокрация.
Така Сити за първи път се представя за окото, с кърмата си на изток, и неговите
носа към запад.
Включване към носа, едното е било преди една неизброимо стадо на древните покриви,
, върху които извита голяма степен покрити с олово апсида на Sainte-Chapelle, като
задницата на слона натоварен със своята кула.
Само тук, тази кула е най-дръзките, най-отворените, най-
орнаментирани Spire на работа на дърводелец, че някога нека надникнем небето чрез своите конус
от дантела.
В предната част на Нотр-Дам, и много близо до най ръка, три улици, открити в
катедралата квадрат, - глоба площад, облицована със старинни къщи.
Над южната страна на това място се наведе набръчкана и мрачна фасада на хотел
Dieu, и покрива му, които сякаш покрита с брадавици и пустули.
След това, на дясно и ляво, на изток и на запад, в рамките на тази стена на града,
която е все още така сключен договор, се издигаше камбанарията на двадесет и една църкви
всяка дата, на всяка форма, с всякакъв размер,
от ниско и wormeaten камбанария на Saint-Denis Du Pas Carcer Glaueini
тънки игли от Saint-Pierre AUX Boeufs и Saint-Ландри.
Зад Нотр-Дам, обител и готически галерии се разпространява към
север, а на юг, половината римски дворец на епископа; на изток, в пустинята
точка на терена.
В тази тълпа от къщи окото също се отличава от високите ажурен
митри от камък, които след това коронясан на самия покрив, дори най-възвишените прозорци
дворец, хотел, дадени от града
по Шарл VI, DES Ursins Ювенал, малко по-нататък, покрити с катран навеси
на Palus пазар, а в още едно тримесечие апсидата на Le Saint-Germain
Vieux, удължена през 1458, с малко
Rue Aux Febves; и след това, на места, площад, претъпкан с хора, позорен стълб,
издигната на ъгъла на улицата, глоба фрагмент от тротоара на Филип
Август, великолепна спадащата, жлебови
за краката на конете, по средата на пътя, и толкова лошо, заменя в
шестнадесети век от мизерните павета, наречена "настилката на
Лига "безлюден двор на гърба, с
един от тези прозрачни кули стълбище, като са били построени в петнадесетото
век, един от които е все още да се види в Rue Des Bourdonnais.
На последно място, правото на Sainte-Chapelle, към запад, Palais де
Правосъдието почина група от кули на ръба на водата.
Гъсталаци градини на царя, който обхваща западната точка на града,
замаскирали остров дю Passeur.
Що се отнася до водата, от срещата на върха на кулите на Нотр-Дам една почти не го видях, на
двете страни на града; Сена е била скрита от мостове, мостове от къщи.
И когато на пръв поглед е преминало тези мостове, чиито покриви са видимо зелени, постановено
плесенясал преди времето си, като парите от водата, ако тя е насочена наляво,
към университета, първата постройка
, който порази, беше голям, ниско сноп кули, Petit-Шатле, чиито прозяване
порта погълна края на Petit-Pont.
След това, ако вас се наредиха покрай банката, от изток на запад, от Tournelle
Тур дьо Nesle, дълъг кордон на къщи с резбовани греди, стъклопис
прозорци, всяка история, проектиране над че
под нея, нескончаемите зиг-заг на буржоазната Gables, често се прекъсва от
устата на една улица, и от време на време също от предната или ъгъл на огромен
камък имението, засадени най-лесно, с
дворци и градини, крила и самостоятелни сгради, на фона на това населението на претъпкан
и тесни къщи, като велик джентълмен сред тълпа от rustics.
Имаше пет или шест от тези имения на кея, от къщата на Лорен, която
, споделя с Bernardins гранд заграждение, граничещи с Tournelle
Хотел де Nesle, чиято основна кула приключи
Париж, и, чиито посочи покриви бяха в състояние, в продължение на три месеца на годината,
да посегне, с техните черни триъгълници, при червения диск на залязващото слънце.
Тази страна на Сена е, обаче, най-малко меркантилен от двете.
Студентите обзаведени повече от тълпата и повече шум, отколкото занаятчии, и имаше
не, правилно казано, всеки кея, освен от Pont Saint-Michel Тур дьо
Nesle.
Останалите на брега на Сена, сега гол направление, същата като извън
Bernardins отново, тълпа от къщи, с краката си във водата, тъй като
между двата моста.
Имаше голямо недоволство на laundresses Те крещяха и говореше, и пяха от
сутрин до вечер по плажа, и да победи много от бельо там, точно както
в наши дни.
Това не е най-малко на gayeties на Париж.
Университетът представи гъста маса за окото.
От единия край до другия, той е хомогенен и компактен.
Хиляди покриви, гъста, ъглови, прилепени една до друга, състоящи се почти
всички, на един и същ геометрични елемент, които се предлагат, когато се гледа от горе, аспект
на кристализация на едно и също вещество.
Капризна клисура на улици не се намали този блок от къщи в твърде
несъразмерни филии.
Четиридесет и два колежа са разпръснати в доста еднакъв начин и са
някои навсякъде.
Забавно разнообразни билата на тези красиви сгради са продукт на
същото изкуството като прости покриви, които те прогнатия, и, всъщност, само
умножаване на квадратни или куб на същата геометрична фигура.
Ето защо те сложен целият ефект, без да го безпокои; приключи, без да
претоварване тя.
Геометрията е хармония. Някои глоба имения тук и там,
великолепна очертава срещу живописните тавани на левия бряг.
Къщата на Невер, къщата на Рим, къщата на Реймс, които са изчезнали;
Хотел де Cluny, която все още съществува, за утеха на художника, и чиято кула
беше толкова глупаво, лишени от своята корона преди няколко години.
В близост до Cluny, че римски дворец, с глоба сводовете околовръст, които някога са били горещи вани
на Юлиан.
Имаше много абатства, на красотата, повече отдаденост, на величие, по-тържествено от
имения, но не по-малко красив, не по-малко грандиозен.
Тези, които за първи път хвана окото бяха Bernardins, с трите си камбанарии;
Сент-Женевиев, чиято квадратна кула, която все още съществува, ни кара да съжаляваме за почивка;
Сорбоната, половина колеж, половината манастир, на
които толкова възхищение, трикорабна оцелява, глоба четириъгълник обител на
Mathurins; си съседка, обител на Сен Беноа, в чиито стени те са
имал време да калдъръмени театър, между
седмо и осмо издание на тази книга; Cordeliers, с трите си
огромни съседни Gables; Augustins, чиято доброто Spire се формира, след турнето
де Nesle, втората denticulation от тази страна на Париж, започвайки от запад.
В колежите, които са в действителност, междинни пръстен между обител и
свят, задръжте средна позиция в монументалната серия между хотели и
абатства, с тежестта пълен на
елегантност, скулптура, по-малко замаян от дворци, архитектура, по-малко тежки от
манастири.
За съжаление, почти нищо не остава на тези паметници, готически изкуство, съчетани
с толкова само баланс, богатство и икономиката.
Църквите (и те са многобройни и великолепни в университета, и те бяха
класирани там и във всички възрасти на архитектурата, от кръгли арки на
Saint-Юлиан заострени арки на
Saint-Северин), църквите доминираха цяло; и, като една хармония повече в тази
маса на хармонии, те пронизват в бърза последователност множество отворени работата на
Gables с орязани кули, с отворени работа
камбанарии, с строен зъбери, чиято линия също е великолепна
преувеличение на остър ъгъл на покривите.
Основание на университета е хълмист, Mount Сент Женевиев формира огромен
могила на юг, и то е недостъпно за да видите от срещата на върха на Нотр-Дам, как, че
тълпа от тесни и мъчителни улиците (за
ден Латинския квартал), тези гроздове на къщи, които, разпръснати във всички посоки
от върха на това възвишение, се утаяват в безпорядък, и почти
перпендикулярно надолу фланговете си, почти
ръба на водата, въздуха, някои от падане, други на clambering отново, и
всички за провеждане на един към друг.
Непрестанно поток на хиляди черни точки, които са преминали помежду си по тротоарите
всичко се движат пред очите, е населението на наблюдаваните от въздуха и
отдалеч.
На последно място, в интервалите от тези покриви, на тези кули, от тези инциденти на
безброй сгради, които се наведе и се гърчеха и назъбени в толкова ексцентричен едно
начин крайната линия на университета,
един съзря, тук и там, на големия простор на обрасли с мъх стена, дебела,
кръгла кула, назъбени порта на града, сенки крепостта, тя е на
стена на Филип Август.
Beyond, полетата блестяха зелено; извън нея, избягали от пътищата, по които бяха разпръснати
още няколко крайградски къщи, която става все по-рядко, тъй като те станаха по-
далечни.
Някои от тези faubourgs са важни: там са, първо, като се започва от ла
Tournelle, Bourg Saint-Victor, с една арка мост над Bievre си абатство
където човек можеше да прочете епитафия на Луи
Le Gros, epitaphium Ludovici Grossi, и си църква с осмоъгълна Spire, заграден
с четири малки камбанарии на единадесети век (подобно може да се види
в Etampes, то все още не е унищожен); следващия,
Bourg Saint-Marceau, който вече има три църкви и един манастир;
оставя мелницата на гоблени и нейните четири бели стени на ляво, там е
Faubourg Saint-Жак с красивата
издълбани кръст в своята площад, църквата "Сен Жак дю Haut-Pas, което тогава е било
Готически, заострени, очарователен, Saint-Magloire, глоба кораб на четиринадесети век,
които Наполеон се превърна в сеновал;
Нотр-Дам Шанз, където имаше византийски мозайки; накрая, след като
оставил зад себе си, изцяло в страната, манастирът де Chartreux, богата постройка
съвременен с Двореца на правосъдието,
с малка градина, разделена на отделения, и обитаван от духове руини на
Vauvert, падането на очите, на запад, след три римски кули на "Сен Жермен де
Pres.
Bourg Saint-Germain, вече е голяма общност, формира петнадесет или двадесет улици
в задната част; посочените камбанария на Saint-Sulpice отбеляза единия ъгъл на
града.
В близост до него descried четириъгълник заграждението на Панаира на
Saint-Germain, където се намира пазара днес, след това на игумена позорен стълб, доста
малко кръгла кула, и таван с
оловен конус; лагера е по-нататък, и Rue Du Four, което доведе до
общи пекарница и мелницата на своята могила, и Лазар къща, малка къща,
изолирани и половина виждал.
Но това, което привлича окото преди всичко, и го определя за дълго време върху това
точка, е самото абатство.
Сигурно е, че този манастир, който имаше въздух гранд, като църква и като
seignory; че абатски дворец, където епископите на Париж брои себе си щастлив
ако те можеха да минат през нощта;, че
стол, върху който архитект е връчена на въздух, красотата и розата
прозорец на катедрала, че елегантен параклис на Дева Мария, че монументална общежитие;
тези неизчерпаеми градини; че portcullis, че
подвижен мост, че пакет от бойниците, които назъбена за окото зеленина на
околните ливади; тези дворове, където блестяха мъже на оръжие, размесени
със златни справя - цялата групирани и
скупчени около три възвишени кули, с кръгли арки, добре засадени върху готически
апсида, великолепна фигура на фона на хоризонта.
Когато най-сетне, след като планираните университет за дълго време, се обърна
към десния бряг, към града, характер на спектакъла е рязко
променени.
Град, в действителност е много по-голяма от университета, също е по-малко от единица.
На пръв поглед се виждаше, че тя е разделена на много маси, самостоятелно
различни.
Първо, на изток, в тази част на града, който все още носи името си от
блато, където Camulogenes оплетени Цезар, е купчина от дворци.
Блокът е удължен до ръба на много вода.
Четири почти граничещи Хотели, Jouy, Сенс, Barbeau, къщата на кралицата, огледално
шисти им върхове, разбит с стройни кули, в Сена.
Тези четири сгради изпълваше пространството от Rue DES Nonaindieres, абатството на
Celestins, чиито Spire грациозно облекчение на Gables и
бойниците.
Няколко нещастни, зеленикав бордеи, висящи над водата в предната част на тези разкошни
Хотели, не му пречат да видят фини ъгли на техните фасади, своите големи,
квадратни прозорци с камък mullions, техните
посочи веранди, претоварени със статуи, ярко очертанията на стените им, винаги
ясно очертан, и всички онези очарователни инциденти на архитектурата, които причиняват готически изкуство
въздуха от началото на своите комбинации отново с всеки паметник.
Зад тези дворци, удължава във всички посоки, сега разбити, ограден,
battlemented като цитадела, забулени от големи дървета като монах-картузианец манастир,
огромен и многообразен заграждение с това
чудотворната Хотел дьо Сент-Пол, където Краля на Франция притежава средствата за
отлично подаване на двадесет и две от ранга на дофин първенци и херцога на
Бургундия, с прислугата си и техните
апартамента, без да се брои пълководци, и на императора, когато той дойде, за да видите Париж,
и лъвове, които имат отделна Хотел Royal Hotel.
Нека кажем тук, че принц Апартаментът е след това се състои никога по-малко от единадесет
големи стаи, от камера на държавните красноречие, да не говорим за галериите,
бани, парна бани, и други "излишни
места ", с които всеки апартамент е предвидено, да не говорим за частния сектор
градини за всеки от гостите на царя, да не говорим за кухни, мазета,
домашни офиси, общите стола
на къщата, домашни птици дворове, където имаше двадесет и две цяло лаборатории,
от bakehouses винарски изби, игри на всевъзможни хиляди, търговски центрове, тенис,
и езда в пръстена; волиери,
рибарници, менажерии, конюшни, обори, библиотеки, арсенали и леярни.
Това е цар дворец, Лувъра, Хотел дьо Сент-Pol тогава.
Град в града.
От кулата, където са поставени, хотел Saint-Pol, почти наполовина скрити от
четири големи къщи, от които ние току-що говорих, е все още много значителни и
много прекрасни, за да се види.
Човек може да има разлика много добре, макар и умело се обединиха с основния
сграда от дълги галерии, украсена с боядисано стъкло и стройни колони,
три хотели, които Чарлз V.
обединени с двореца му: Hotel Du Petit-Muce, с ефирни балюстрада,
формира доброто границата, за да покрива му, Хотел на абат дьо Сент-Maur, като
суета на крепостта, голяма кула,
machicolations, вратички, железни решетки, и през голямата врата на Saxon, гербовете
лагерите на абат, между две mortises на моста; хотел
Comte г Etampes, чиито Donjon запази,
съсипа най-среща на върха, е закръглена и назъбена като гребен на петел, тук и там,
три или четири древни дъбове, образува туфа заедно като огромен карфиол;
gambols на лебеди, в бистрите води на
рибарници, в гънките на светлина и сянка, с много дворове, единият от които видяха
живописен бита, Хотел на лъвовете, с ниско, посочи арки на кратко,
Saxon стълба, железни решетки и
вечен рев; стрелба над цяло, скалата орнаментирани Spire на
Ave-Мария, на ляво, къщата на Provost на Париж, заобиколен от четири по-малки
кули, деликатно жлебован, в средата;
в крайниците, хотел Saint-Pol, правилно казано, с неговите умножена
фасади, нейните последователни обогатяване от времето на Карл V, хибрид
израстъци, с които фантазия на
архитекти са заредени по време на последните два века, с всички апсиди на своите
параклиси, всички Gables на нейните галерии, хиляда weathercocks за четирите ветрища,
и две възвишени съседни кули, чиито
коничен покрив, заобиколен от бойниците в основата му, изглеждаше като тези заострени шапки
, които имат своите краища, обърнати.
Продължавайки да монтирате истории на този амфитеатър от дворци, разпределени отдалеч
на земята, след преминаването на дълбока клисура, издълбани от покривите в
Град, който отбеляза преминаването на Rue
Saint-Antoine, окото достигна къща на Angouleme, огромното изграждането на много
епохи, където са напълно нови и много бели части, които се стопи няма по-добър
в цялата отколкото червено петно на син дублет.
Въпреки това забележително посочи и възвишени покрива на съвременния дворец, настръхнали
с резбовани стрехи, покрити с листа на олово, при която рулони от хиляда фантастичен
арабески на пенливи инкрустации от
позлатени бронзови, че покрив, така любопитно damascened, се стрелна нагоре грациозно от
средата на кафяви руините на древната постройка, чиито огромни и древни кули,
закръглени по възраст като бъчви, потъва заедно
с старост, както и rending себе си от горе до долу, приличаше на огромна коремчета
разкопчана. Зад се издигаше гора от кули на
Дворец Tournelles.
Не цел в света, в Шамбор или в Алхамбра, е по-магия, повече
антена, по-приказно, от този гъсталак от кули, малки камбанарии, комини,
Прогноза за времето лопатки, вити стълби, фенери
, чрез която светлата част от денонощието прави своя път, който изглежда отсечен удар, павилиони,
вретено-образни кули, или, както те са били тогава наричат "tournelles" всички различаващи се по
форма, височина, и отношение.
Човек би обявил за гигантски каменни шахматна дъска.
За правото на Tournelles, че съцветие на огромни кули, черни като мастило, бягане
един в друг и вързани, така да се каже, от кръгъл ров, че Donjon съхранява, много повече
прободен с "вратички", отколкото с Windows;
че подвижен мост, винаги повдигнати, че portcullis, винаги понижава, е
Бастилията.
Тези видове черни човки, който проект между бойниците, и които
от разстояние, за да се пещера чучура, са оръдия.
Под тях, в подножието на страхотен постройка, ето Порт Сент-Антоан,
погребани между нейните две кули.
Отвъд Tournelles, доколкото е стената на Карл V, разпространение, с богата
отделения на зеленина и цветя, кадифе килим от обработваемите земи и кралски
паркове, в разгара на която един
признати, като лабиринт от дървета и алеи, известният градина Дедал, които
Луи XI. е дал Coictier.
Обсерватория на лекар се е увеличил над лабиринта като голяма изолирани колона,
с малка къща за столицата. Грозни astrologies се състоя в това
лаборатория.
Там днес е Place Royale.
Тъй като ние току-що каза тримесечие на двореца, на които ние току-що са се опитвали да
даде на читателя някаква представа, като се посочва само главните точки, изпълнен ъгъла
Чарлз V. "стена с Сена, на изток.
В центъра на града е заета от купчина къщи за населението.
Именно там, в действителност, че на трите моста disgorged десния бряг, и
мостове доведе до изграждане на къщи, а от дворци.
Това общество на буржоазната жилищата, натиснат заедно като клетките в един кошер,
красота на себе си. Тя е с покривите на столицата, с
вълните на морето, - те са гранд.
Първите улици, преминава и усукани, формиране на сто забавни фигури в
блок, около пазара, тя е като звезда с хиляди лъчи.
Rues Saint-Denis и Saint-Martin, с безбройните им разклонения, роза едно
след друга, като дървета, които се преплитат техните клонове и тогава лъкатушен
линии, на Rues де ла Platrerie де ла
Verrerie де ла Tixeranderie и т.н., насажденията над всички.
Имаше и глоба сгради, които пробивали вкаменени неравности на това море на
Gables.
В главата на Pont Aux Changeurs, зад която видях Сена пяна
под колелата на Meuniers Pont Aux е Chalelet, вече не
Римската кула, тъй като съгласно Юлиан
Отстъпник, но една феодална кула на тринадесети век, и на камък толкова трудно
кирка не може да се откъснат толкова, колкото дебелината на юмрук в
пространство на три часа, е имало богатите
камбанария на площад Сен-Жак де ла Boucherie, с нейните ъгли всички пяна
с дърворезби, които вече са достойни за възхищение, въпреки че не е завършен в петнадесетото
век.
(Това липсва, по-специално, четири чудовища, които все още кацнала ден
ъглите на покрива му, има въздух на толкова много сфинксове, които са propounding към нови
Париж загадка на древния Париж.
Rault, скулптор, само да ги постави в позиция през 1526 и получи двадесет милиона
франка за болките си.)
Имаше Maison-AUX-Piliers, стълб Къща, отваряне при това място де
Греве от което имаме предвид читателя някаква идея, е Saint-Gervais, които
фронт "по-добър вкус", тъй като развалена;
Сен-Мери, чиито древни посочи арки все още са почти кръгли арки, Сен-Жан,
, чийто великолепен Spire е пословичен, има двадесет други паметници, които
не презрение да погребат своите чудеса в този хаос на черно, дълбоки, тесни улички.
Добавяне на кръстовете от дялан камък, по-щедро разпръснати по площадите, отколкото
дори Gibbets; на гробищата на невинните, чиито архитектурен стена може да
да се види в далечината над покривите;
позорен стълб на пазарите, чийто връх се вижда между две комините на Rue De
ла Cossonnerie стълбата на Croix-дю-Trahoir, в квадратни винаги черна с
хора, кръгови сгради на пшеница
Mart, фрагменти от древната стена на Филип Август, които може да се направи тук
и там, удавен сред къщите, кулите му гризани от бръшлян, портите в руини,
с рушащи се и деформирани по протежение на
стена; кея с хиляди магазини, и на своята кървава knacker двор; Сена
обременени с лодки, от Порт-о-Foin l'Eveque Port, а вие ще трябва
объркана картина на това, което централната трапец на града е като през 1482.
С тези две тримесечия, един от хотели, къщи, третата характеристика на
аспект, представена от града е дълъг зона на абатства, която граничи в почти
цяло на нейната обиколка, от
нараства до залязващото слънце, и зад кръга на укрепления, които подгънато в
Париж, формира втората интериор заграждение с манастири и параклиси.
Така, непосредствено граничещи с парка DES Tournelles между Rue Saint-Антоан
Vielle Rue Du Temple, застана Sainte-Катрин, със своята огромна
обработваемите земи, които бяха прекратени само от стената на Париж.
Между старата и новата Rue Du Temple, е имало храм, зловеща група
кули, възвишени, изправени, и изолирани в средата на една огромна, battlemented заграждение.
Между Rue Neuve-дю-Храма и Rue Saint-Martin, Abbey на Сен-
Мартин, в средата на своите градини, превъзходно крепостна църква, чиито пояс на
кули, чиято диадема на камбанарии,
начислена в сила и великолепие само до Сен Жермен де Пре.
Между Rue Saint-Martin и Rue Saint-Denis, разпространението на корпуса на
Trinite.
На последно място, между Rue Saint-Denis, и Rue Montorgueil, стоеше Filles-Dieu.
От една страна, гниене на покриви и неасфалтирани заграждение на Cour DES Чудесата може да бъде
descried.
Това е единственият скверно пръстен, който е свързан че благочестив верига от манастири.
И накрая, четвърто отделение, което само по себе си простря в агломерационните
, на покривите на десния бряг, и който заема западната ъгъла на
заграждение, и бреговете на реката надолу
поток, е свеж клъстер от дворци и хотели, притиска плътно в основата на
Лувъра.
Старата Лувъра на Филип Август, че огромна постройка, чиято огромна кула се събраха
За двадесет и три главни кули, не да се справям по-малка кули, изглеждаше от
разстоянието да бъде заложено в готически
покривите на хотел d'Alencon и Petit-Бърбън.
Това хидрата на кули, гигант пазител на Париж, с неговите двадесет и четири глави,
винаги изправени, с чудовищен си задницата, заредени или мащабирани с плочи, както и всички
стрийминг с метални отблясъци,
прекратява с прекрасен ефект конфигурацията на града към запад.
Така огромен блок, който римляните наричат iusula, или остров, на буржоазната
къщи, заобиколен от дясно и в ляво от два блока на дворци, увенчано,
от Лувъра, различни от Tournelles
На север граничи с дълъг пояс на абатства и култивирани заграждения, всички
обединен и топи заедно в един изглед; при тези хиляди от сгради,
, чиито плочки и ще покриви, очертани при
помежду си толкова много фантастични вериги, камбанарии, татуиран, нагънат, и
, украсени с усукана ленти, на четири и четиридесет църкви, на десния бряг;
безброй кръст улици, за граница на
едната страна, заграждение с възвишените стени с квадратни кули (на университета.
кръгли кули), а от друга, Сена, нарязани от мостове, и влияние върху неговото лоно е
множество лодки, ето Град Париж през петнадесети век.
Извън стените, няколко крайградски села притисна плътно портите, но по-малко
многобройни и разпръснати, отколкото тези на университета.
Зад Бастилията бяха двадесет бордеи, скупчени около любопитните
скулптури на Croix-Faubin и летящите подпори на Abbey на Сен-
Антоан Шанз, след това Popincourt, изгубени
на фона на пшеница полета; тогава ла Courtille, весела село на лозаро-магазини; махала
Saint-Laurent със своята църква, чиято камбанария, отдалеч, сякаш да се добавят към
заострени кули на Porte Saint-
Мартин, Faubourg Saint-Denis, с огромното заграждение на Saint-Ladre; отвъд
Монмартър Gate, Grange-Bateliere, обграден с бели стени, зад него, с
варовита склонове, Монмартър, които са
след това почти толкова много църкви, вятърни мелници, и който е запазил само вятърни мелници, за
общество вече не изисква нищо друго, освен хляб за тялото.
На последно място, отвъд Лувъра, Faubourg Saint-Honore, вече доста високо
време, може да се види простира далеч в полетата, и Petit-Bretagne блестящо
зелено, и Marche Aux Pourceaux
разпространява в чужбина, в чийто център набъбнали ужасно апарати, използвани за кипене
фалшификаторите.
Между ла Courtille и Saint-Laurent очите ви вече са забелязали, на върха
на възвишение, от клекнало на фона на пустиня равнини, един вид на здание, което приличаше
от разстояние в разрушен колонада, монтирано
при сутерен с основаването си, голи.
Това е нито Партенона, нито храм на Юпитер олимпийските.
Това беше Montfaucon.
Сега, ако изброяването на толкова много сгради, обобщени като сме се опитвали да
го направи, не е разбита в съзнанието на читателя образа на стария Париж, както ние
са го построени, ние ще го резюмирам в няколко думи.
В центъра на острова на града, наподобяващи по отношение на формата на огромна костенурка,
и хвърлят мостове с плочки за везни, като краката изпод неговите сиви
черупката на покриви.
От ляво, монолитна трапец, твърда, гъста, настръхнали от Университета;
от дясната страна, по-голямата полукръг на града, много повече смесени с градини и
паметници.
Три блока, град, университет, и града, мозаечни с безброй улици.
Срещу всички, Сена, "дойка Сена", казва отец Du Breul, блокирани
с острови, мостове и лодки.
Информация за огромна равнина, запушени с хиляда видове на обработваемите парцели, засети
с глоба села.
От ляво, Issy, Vanvres, Vaugirarde, Montrouge, Gentilly, със своята кръгла кула
и квадратна кула и др, в дясно, двадесет други, от Conflans Ville
l'Eveque.
На хоризонта, граница на хълмовете, подредени в кръг, като на ръба на басейна.
И накрая, далеч на изток, Vincennes и седем квадратни кули
юг, Bicetre и заострени кули, на север, Saint-Denis и Spire си;
на запад, Saint Cloud и Donjon си запазите.
Такава беше Париж, който на враните, които са живели през 1482, се видя от върховете на
кулите на Нотр-Дам.
Независимо от това, Волтер казва на този град, че "преди Луи XIV. Притежавал, но
четири глоба паметници ": купола на Сорбоната, Вал-дьо-Grace, модерните
Лувъра, и аз не знам какво четвъртото Люксембург, може би.
За щастие, Волтер е автор на "Кандид" в Въпреки това и въпреки
това, той е сред всички мъже, които са следвали помежду си в дълга поредица от
човечеството, този, който е най-добре е притежавал на дяволски смях.
Нещо повече, това доказва, че човек може да бъде глоба гений, и все още да се разбере нищо от
изкуството, за които човек не принадлежи.
Не Молиер си представим, че той прави Рафаел и Майкъл-Анджело в много голяма
чест, наричайки ги "тези Mignards, на тяхната възраст?"
Нека се върне в Париж и на петнадесетия век.
Това не беше просто един красив град, той е хомогенен град, архитектурен
и исторически продукт на Средновековието, хроника в камък.
Това е град, който се образува само от два слоя; слой на романски и готически слой;
за Римската слой е изчезнал преди, с изключение на горещи вани
на Юлиан, където той все още е пробита чрез дебела кора на Средновековието.
Що се отнася слой Селтик, не екземпляри са били вече могат да се намерят, дори когато потъва
кладенци.
Петдесет години по-късно, когато ренесанс започва да се смесват с това единство, което беше
толкова тежки и все пак толкова различни, ослепителната лукс на своите фантазии и системи,
debasements на римския кръгли арки, гръцки
колони, и готически бази, скулптура, която е толкова нежна и толкова идеални,
особен вкус за арабески и акантови листа, архитектурен езичеството,
съвременник на Лутер, Париж,
може би, още по-красива, макар и по-малко хармонично за окото, и да
мисъл.
Но този прекрасен момент е продължило само за кратко време на Възраждането не е
безпристрастен, не самото съдържание със строителни, тя иска да унищожи, да е вярно,
че тя изисква стая.
Така готически Париж е пълен само за миг.
Сен Жак дьо ла Boucherie едва приключи, когато разрушаването на
стар Лувъра е започнал.
След това, на големия град става все по-обезобразен всеки ден.
Gothic Париж, под която е заличено римски Париж, е заличено от своя страна, но може да
някой казват, че това, което Париж я заменя?
Има Париж на Катрин де Медичи в Тюйлери; - Париж на Анри II,.
в хотел де Вил, все още две сгради в фин вкус - Париж на Анри IV,
Place Royale: фасади от тухла с
каменни ъгли, и ще покриви, трицветни къщи - Париж на Луи XIII.
Вал-дьо-Grace: смачкани и клякам архитектура, с трезори като кошница-
дръжки, и нещо неописуемо пот-
корем в колоната и набит в купола - Париж на Луи XIV, в.
Invalides: Гранд, богати, позлатени, студ; - Париж на Луи XV, в Saint-Sulpice.
volutes, възела на панделка, облаци,
фиде и chiccory листа, всички в камък; - Париж на Луи XVI, в.
Пантеона: Свети Петър на Рим, лошо копиран (постройка е неловко се събирали заедно,
който не изменя неговите линии); на
Париж на републиката, в Училището по медицина: беден гръцки и римски вкус,
който прилича на Колизеума или Партенона, тъй като конституцията на годината
. III, прилича на законите на Минос, - това е
призова в областта на архитектурата ", Messidor" вкус; - Париж на Наполеон в местноста
Vendome: това е велико, на колона от бронз, направени на оръдия - Париж на
Възстановяването, Bourse: много бели
колонада подкрепа на много гладък фриз; цяло е квадратна и разходите двайсет
милиони.
За всяка от тези характеристики паметници е приложен от сходството на вкус,
мода, и отношението си, на определен брой къщи, разпръснати в различни
квартали и очите на
познавач лесно се отличава и представи с дата.
Когато човек знае как да изглежда, човек открива, че духът на един век, и физиономия на
цар, дори и в чукалото на вратата.
След това Париж на днешния ден, няма общо физиономия.
Това е събирането на екземпляри от много векове, и най-добрите са изчезнали.
Столицата расте само в къщи, и какви къщи!
При скоростта, в които Париж е сега да продължите, ще се подновява на всеки
петдесет години.
Така историческото значение на своята архитектура е заличено всеки ден.
Паметници са все по-редки и по-рядко, и изглежда никой да ги видите постепенно потъва,
от наводнението къщи.
Беше с бащите ни в Париж на камък; нашите синове ще има един от гипс.
Досега съвременни паметници на нови Париж, ние с удоволствие биха се извини
от тях се споменава.
Той не е, че ние не им се възхищаваме, тъй като те заслужават.
Sainte-Женевиев на М. Суфло е със сигурност най-добрите Савой торта, че е
някога са били направени в камък.
Дворецът на Почетния легион е също много отличава малко сладкиши.
Купол на пазара на пшеница е английски жокей капачка, в голям мащаб.
Кулите на Saint-Sulpice са две огромни кларинети, и формата е толкова добър, колкото всеки
други; телеграф, изкриви и гримаси, представлява възхитителна злополука при
техните покриви.
Saint-Roch има врата, която, за великолепието, е сравнима само с тази на
Saint-Thomas d'Aquin. Той е също така, разпъването висок релеф,
в мазе, със слънце от позлатена дървесина.
Тези неща са доста прекрасен. Фенер на лабиринта на Jardin
DES Plantes е също много изобретателни.
Що се отнася до Двореца на борса, която е гръцка с колонада, римски в
кръгли арки на врати и прозорци, на Ренесанса по силата на своите сплескан
трезор, е несъмнено много коректен и
много чист паметник, доказателство е, че той е увенчан с таванско помещение, като никога не е бил
наблюдавани в Атина, красива, права линия, грациозно разбити тук и там от
stovepipes.
Нека добавим, че ако е в съответствие с правилото, че архитектурата на сградата трябва да
да бъдат адаптирани към целта му по такъв начин, че тази цел трябва да бъдат незабавно
, видно от самото аспект на
сграда, човек не може да бъде твърде много изумени структура, която може да бъде безразлично -
двореца на царя, Камара на общините,, кметството, колеж, за езда
училище, академия, склад, съдът
къща, музей, казарми, гробница, храм или театър.
Все пак, това е размяна. Една постройка трябва да бъде, освен това, подходящи
на климата.
Това очевидно е конструирана специално за нашите студено и дъждовно небе.
Тя има покрив, почти толкова плоски покриви на Изток, което включва метене на покрива
през зимата, когато вали сняг, и разбира се покриви са направени да бъдат пометени.
Както и за своите цели, на които ние просто говори, то отговаря на чудо, то е една борсата
във Франция, тъй като тя би била храм в Гърция.
Вярно е, че архитектът е в доста неприятности, за да скрие лицето часовник,
, които биха унищожени чистотата на фините линии на фасадата, но, от
От друга страна, имаме, че колонада, които
кръгове около постройка и при които, в дни на високо религиозна церемония,
теории на фондовата брокери и царедворците на търговия може да се развива така
величествено.
Това са много превъзходни структури.
Нека ни да добавим количество на глоба, забавни и разнообразни улици, като Rue De Rivoli, и
Аз не се отчайвайте от Париж представяне на окото, когато се гледа от един балон, че
богатството на линия, че разкоша на детайлност,
че разнообразието от аспект, че грандиозен нещо в простите и неочаквани в
красива, което характеризира проверка на борда.
Възхищение като Париж за днес, обаче, може да изглежда за вас, реконструкция на Париж,
петнайсети век, като го наричат пред вас в мислите си, погледнете към небето накриво
че изненадващо гора от кули, кули,
и камбанарии, пръснати в центъра на града, откъснат в точката на
острови, пъти в арките на мостовете на Сена, с широкия си зелен и жълт
пространства, по-променлива от кожата на
змия; проект ясно срещу лазурен хоризонт готически профил на това древно
Париж.
Направете си плувка контур в зимна мъгла, която се е вкопчил в своите многобройни комини;
удави в дълбока нощ и да гледат странно игра на светлини и сенки в, че
мрачен лабиринт от сгради, хвърли върху него
лъч светлина, който смътно го очертае и причина да излезе от мъглата
велики ръководители на кулите, или, че отново черен силует, оживяване със сянка
хиляди остри ъгли на кули и
Gables, и да започнем по-зъбни от челюст на акула срещу меден цвят
западното небе, - и след това сравнение.
И ако искате да получите на древния град впечатление с модерното
вече не може да ви предостави, да се катери - на сутринта на някои грандиозен фестивал, под
изгряващото слънце на Великден или на Петдесетница -
изкачване при някои повишени точка, откъдето ви командва целия капитал, както и да присъстват
събуждане на камбанки.
Ето, по сигнал, дадено от небето, защото тя е слънцето, което тя дава, всички тези
църкви колчан едновременно.
Първо дойде разпръснати, удари, от една църква в друга, както когато музиканти
дава предупреждение, че те са на път да започне.
След това, всички наведнъж, ето - изглежда в пъти, като че ухото също така притежава
недостъпно за себе си, - ето, покачване от всяка камбанария, нещо като колона от
звук, облак от хармония.
Първо, вибрациите на всяка камбана монтира направо нагоре, чисто и, така да се каже,
изолирани от останалите, в прекрасна сутрин небето, а след това, малко по малко, тъй като
те се надуват, те се топят заедно, се смесват,
губи един в друг, и да обедини във великолепен концерт.
Той вече не е всичко друго, но не маса на звучен вибрации непрекъснато изпрати
от многобройните камбанарии, плувки, undulates, границите, развихрянето над града,
и удължава далеч отвъд хоризонта оглушителен кръга на своите колебания.
Въпреки, това море от хармония не е хаос, голяма и дълбока, тъй като тя е, тя е
не се губи прозрачността си; ето, намотки, всяка група на бележки, които
бягства от на камбанарии.
Можете да проследите диалога, като се превръща гроб и писклив, на високите и басите;
да видите октави скок от една кула в друг, да ги гледате поникнат,
крилат, светлина, и да се люлее, от
сребърен звънец, за да падне, разбити и накуцвайки от звънеца на дърво, ти се възхищавам в техните
всред богата гама, която непрестанно се изкачва и повторно се изкачва на седем камбани на
Saint-Eustache; видите леки и бързо
отбелязва, пресичаща, извършване на три или четири блестящи зигзаг и изчезват като
светкавици.
Там е Abbey на Сен-Мартен, писклив, напукани вокалист, тук груб и
мрачен глас на Бастилията, в другия край, голяма кула на Лувъра, с
си бас.
Царски звън на двореца се разпръсне от всички страни, и без отдих,
блестящ трели, при които попадат, на редовни интервали, тежки удари от
камбанарията на Нотр-Дам, което ги прави искрят като наковалня под чук.
На интервали ето преминаването на звука на всички форми, които идват от
тройна звън на Сен-Жермен де Pres.
След това, отново, от време на време, тази маса от възвишеното шумове се отваря и дава пасаж
на удара на "Аве Мария, която избухва напред и искри като тиара на
звезди.
Долу, в дълбините на концерта, объркано отличават интериора
Произнасянето на църквите, която издишва през вибрираща пори на
сводести покриви.
Истина е, че това е опера, която струва неприятности на слушане на.
Обикновено, шум, което се изплъзва от Париж през деня е град говорене;
нощ, защото е град дишане, в този случай, защото е град пеене.
Lend ухо, след това, този концерт на камбанарията; разпространение над всички ромон на половина
един милион мъже, вечното жалба на реката, безкрайно вдишвания на вятъра,
гроба и далечни квартет от четирите
гори, разположени по хълмовете, на хоризонта, подобно на огромни купчини от орган
тръби; гасят, като в сянка половина, всичко, което е твърде дрезгав и твърде писклив за
централната камбанен звън, и да се каже дали знаете
нищо в света по-богат и весел, по-златни, по-ослепителен, отколкото това
глъчката на звънци и камбанки - от тази пещ на музика, - от тези десет хиляди души
нагло гласове скандират едновременно в
флейти от камък, триста метра висок, отколкото този град, който вече не е
всичко друго, но не оркестър, отколкото тази симфония, която произвежда шум на
бурята.